BABYMETAL pierde el filo en THE OTHER ONE
BABYMETAL sabe cómo montar un espectáculo. Las headbangers más jóvenes del J-pop han pasado la última década traduciendo las ideas de las idols a la lengua vernácula del heavy metal, actuando en estadios y cautivando a los fanáticos de todo el mundo. Era inevitable, entonces, que alcanzaran la cima del placer del rock: el álbum conceptual.
Este metalverso de locura, en realidad simplemente sirve como una forma para que el grupo —ahora un dúo compuesto por sus miembros fundadoras SU-METAL y MOAMETAL—, mientras crecen y maduran (BABYMETAL presentó recientemente a MOMOMETAL como parte del conjunto, pero ella no está involucrada en la creación de THE OTHER ONE). Las diez canciones aquí encuentran a SU-METAL escribiendo todas las letras* —por primera vez—, mientras busca aportar nueva profundidad a un proyecto basado en lo aparentemente ridículo.
Lo que no ha cambiado es el sonido central de BABYMETAL. El grupo todavía recluta músicos y compositores de sesión de metal para darle a sus canciones una energía auténtica que siempre los ha ayudado a superar la novedad de lo idol. Las pistas en THE OTHER ONE están impulsadas por guitarras resonantes y batería retumbante, agregando grandilocuencia a cortes como Believing y MAYA (que también sirve como la prueba más clara de un álbum conceptual aquí, con un enfoque en “el mundo virtual”). Las puñaladas de sintetizador ofrecen variedad sonora en Time Wave, mientras que la mayor desviación del modelo BABYMETAL se produce a través del pisotón industrial de METALIZM.
Todo en THE OTHER ONE tiene autenticidad metálica y, quizás lo más importante, debería hacer que las multitudes choquen entre sí en cualquier show. Pero ese impulso por ser más serio también destruye las canciones de ese encanto habitual de BABYMETAL. Es comprensible que el grupo, cuyas integrantes ahora tienen veintitantos años, no quieran seguir cantando rock exagerado sobre mañanas ajetreadas (Doki Doki Morning) o chocolate (Gimme Chocolate!!). A lo largo del álbum, SU-METAL ahora se enfoca más en el crecimiento personal, cantando sobre el individualismo en Divine Attack y sobre la identidad en Mirror Mirror. Pero esta maduración lírica pierde lo que hizo especial a BABYMETAL en primer lugar. Es tentador ver el mensaje “¡sólo en Japón!”. En retrospectiva, la reacción a las primeras canciones del grupo fue exótica, pero la forma en que encontró una manera de incorporar la teatralidad y el humor de idols en sonidos más pesados sin perder ese toque metálico, es lo que hizo que BABYMETAL se destacara de sus pares.
THE OTHER ONE gira demasiado lejos, y su dúo principal cree que la madurez significa dejar atrás su lado infantil y extravagante. Los toques de metal aún hacen que esta sea una escucha sólida, probablemente todo sonará genial cuando se escuche en vivo. ¿BABYMETAL seguirá siendo la banda que se destaca en el cartel de un festival de metal? ¿O simplemente sonará como todos los demás en la tarjeta?
Notas
En el artículo, Patrick colocó los nombres artísticos de las chicas entre comillas la primera vez, lo cual me resulta bastante ofensivo por alguna razón. Además, por mucho que apreciemos a SU-METAL, ella sólo escribió Divine Attack - Shingeki.
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